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景观设计为什么注重整体感？——紫珑广告

整体感，是保证视觉有效传达的一种方式。老子说，五色令人目盲。当视觉元素过于多样复杂时视觉能传达的信息就极为有限了。可能由于太稀松平常，校园园林景观设计制作服务，大家没有注意到我们的视觉也是有逻辑的：我们会先看到那些重要的事物，后看到边枝末节。我们对颜色有着本能的反应，冷色令人平静，暖色令人躁动。我们对图形也有着直观的感觉，直线会给我们直接干练的感觉，曲线则是更柔和的等等等等。我们的视觉习惯很大程度上决定了我们如何看待这个世界。我们看总平，重要的视觉行走通廊会用直接的直线轴线来设计，妖娆的曲线肯定是要人缓步观赏。这些都是我们可以从设计中读出的功能。我们做设计，很大程度上是个服务行业。我们做出的图纸是需要传达信息的，因此，整体感是保证让人读懂图的一个前提。

至于有的人提到的美感说，部分赞同。但是别忘了，艺术史设计的长河中多的是纷乱而美好的作品。而其他人本质上并没有提出立场鲜明的论点并进行论证。整体与局部的从属关系啥的，这不需要论证吧。定义就在那啊...

从上面两个栗子来探讨一下，整体感到底是不是必要的。

前面已经说过，从视觉理解的角度上说，整体的一致感能更好的传达图纸信息。那么对于设计而言，这是必要的吗？我想可能未必。众所周知，设计方法是典型的法无定则。至上而下，从整体到细节是一种设计手法。那么从小到大，自下而上未尝不是一种设计手法。中国因为土地制度原因，常常允许设计师自上而下的进行设计，而面对私有制更为盛行的西方国家，Bottom-Up成为一种不再少见的设计手法。经由民众自发参与的设计行为自然而然的产生纷乱的平面，整体感也不再强烈，带来的是更为人性化与高参与度的设计过程以及更为活跃的空间氛围。除了Bottom-Up这种设计方法带来的混乱感，我知道还有一种设计方法会带来混乱感--从艺术品中获得灵感。其实这是一种常见的设计手法，并且很多作品整体感都很强。但是，当我们去看GarrettEckbo的作品时，整体观感就是凌乱杂碎的，其原因是他设计灵感是康定斯基。

Zui后，我想说国内教育可能对景观设计比较规范化一些，缺乏了一些前卫的思考跟探索。本科时老师说植物设计要四季变化，说公园设计要形成曲径通幽....但是回过头想想很多所谓的设计原则并没有很大的普适性，不能说服我自己。倒是到了荷兰做设计时，老师从来没说过什么原则。倒是研究，逻辑，故事这些更为核心的要求却被常常提及。不同的场地，不同的研究方式，不同的设计方法，为了沟通要按逻辑传达你的想法，而为了把方案卖出去又要用故事把之包装......这些核心问题是相比于一些设计原则更为重要的东西，也是因为这种教育方式，每每看到一些所谓的设计原则的时候，总会先问个为什么。回顾历史，我们太多次被没有太多道理的束缚给框定而举步不前。我们会默认那些没有经过太多思考而传承给我们的观念。我想，在现在这个时代，盲目地墨守陈规并不是一件好事吧。

专业的创意浮雕雕塑设计定制——紫珑广告

浮雕是一种雕刻。雕刻家将他想要塑造的图像雕刻在平板上，使其远离原始材料的平面。浮雕是雕塑与绘画相结合的产物。通过压缩处理对象。压花通常通过诸如透视等因素附着到另一个平面上。因此，它更多地用于建筑物，并且经常可以在器具上看到。由于其紧凑的特性和小的占地面积，它适合在各种环境中进行装饰。随着科学技术的发展，先进的设备越来越丰富，逐渐取代了人力，因为作为一个年轻一代，我不想继承前人的辛苦，疲惫和肮脏的工作。我想拥有自己的发展空间或完成我的梦想。现在，人工和机械的结合将呈现出更加精美的作品，每个作品都发挥其优势和优势，避免弱点。突出雕刻过程的魅力。让雕刻的作品生动地生动。同时，我不希望能够完全取代手工设备，因为我不希望人造工艺品真的不复存在。我认为工艺是Zui有价值和Zui的。

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在视觉文化盛行的今天，人们对艺术的接受度发生了巨大变化，而景观雕塑设计也愈发新奇，其往往成为视觉焦点，以独有的空间语言和造型方式，为场地注入更多生机。给人很深刻的记忆点，本文整理了一些好作品分享给大家。

凝固的雨

“凝固的雨”包含了躺椅、茶几与屏风，功能上可以单独使用也可以组合成一个很小的休憩场所。不锈钢的镜面反射使其可以轻松融入并呼应各式空间环境，可以作为户外家具落身于庭院，也可以加个可拆卸的软垫落身室内，让坐躺更舒适。去除了具体功能的不锈钢家具有着出乎意料的多样性与包容性，百变的镜面效果会诱发人的好奇心，展会上有不少人会驻足于屏风前，景区园林景观设计制作服务，观看屏风里的自己。

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